بعد "ديرديفيل".. حلقة "المعاقب" الخاصة تعيد تعريف السوداوية في مارفل

على عكس أعمال "مارفل استديوز" في عوالمها الموازية، تختار الشركة التقديم للحلقة الخاصة من "The Punisher: One Last Kill" (المعاقب: فرصة قتل أخيرة) ببيان إخلاء مسؤولية، وعنها اقتبس: "المحتوى مخصص للبالغين فقط، ينصح بتقدير المشاهدين". منذ اللحظة الأولى، يدرك المشاهد أن المشروع لا يحاول مجاراة المزاج الكوميدي السائد داخل عالم مارفل المعروف، لأننا سنكون أمام عالم يتنفس الدم والغضب والخسارة. ورغم الجدل المرتبط بلقطة الشاشة الخضراء واستخدام الدوبلير في مشهد محدد، ينجح العمل في فرض هويته الخاصة.

ومع ذلك، تبدو منطقية المقارنة مع القاتل الأسطوري جون ويك (كيانو ريفز)، الذي منحنا أعظم سلسلة أكشن في القرن الحادي والعشرين، بسبب الإيقاع العنيف وتصميم الاشتباكات، حتى إن الحلقة، التي طرحت على "ديزني بلس" قبل أيام، تستعير في أحد المشاهد أسطورة ويك التي بناها بقتله ثلاثة أشخاص داخل حانة بقلم رصاص، لكن القلم مع فرانك كاسل/المعاقب (جون بيرنثال) يقتل رجلًا واحدًا؛ هنا "المعاقب" يمتلك ميزة مختلفة، فهو لا يقدم قاتلًا محترفًا بقدر ما يقدم قاتلًا خارقًا وإنسانًا محطمًا يتعامل مع العنف كقدر شخصي لا يستطيع التخلص منه.

"المعاقب" وشبح كارين بيج

تشكل كارين بيج (ديبوره آن وول) أحد أهم أعمدة هذه السلسلة نفسيًا وعاطفيًا. منذ ظهورها الأول إلى جانب كاسل، لعبت دور الشخص الوحيد القادر على رؤية الإنسان المختبئ خلف شعار الجمجمة. انتقال السلسلة إلى "مارفل استديوز" فرض تغييرات واضحة على البناء الدرامي، لذلك بدا موت فوجي نيلسون (إيلدن هينسون) وكأنه إعلان رسمي لانتهاء المرحلة القديمة من عالم "ديرديفيل".

وبالتأكيد، خلق غياب فوجي وتدخلاته فراغًا داخل الحكاية، بينما أصبحت بيج الرابط الأخير بين مات موردوك (تشارلي كوكس) وفرانك كاسل. حضورها لا يعتمد على الرومانسية بقدر اعتماده على الفهم المتبادل للألم والخسارة. حين تتحدث مع فرانك، تشعر أن الشخصية تتخلى مؤقتًا عن قناع "المعاقب"، وكأنها تستعيد جزءًا صغيرًا من إنسانيتها المفقودة.

يركز العمل بصورة واضحة على الجانب النفسي لكاسل أكثر من فكرة أنه يهدر دماء المجرمين، فالحلقة تحاول تفكيك الشخصية من الداخل بدل الاكتفاء بتقديمها كآلة قتل خارقة

في الجهة المقابلة، تأتي ما نوتشي (جوديث لايت)، سليلة عائلة نوتشي، واحدة من عوائل المافيا التي تحكم الحي الصقلي في نيويورك، بوصفها الوجه الآخر للمدينة نفسها؛ شخصية تحركها الرغبة بالانتقام من كاسل أكثر من أي دافع آخر. ظهورها القصير يكفي لإعادة فرانك إلى دوامة الدم التي حاول الهروب منها. وبذلك تتجاوز هذه الحلقة الخاصة حدودها المعتادة بصورة غير مسبوقة داخل عالمها التلفزيوني، لأن العمل لا يكتفي بمشاهد القتل الوحشية، إذ يذهب نحو مشاهد حميمية ونفسية نادرًا ما ظهرت في مشاريع مارفل السابقة.

أكثر أعمال مارفل سوداوية

تبتعد هذه الحلقة، على عكس مشاريع "مارفل استديوز" السابقة، عن تجميل العنف أو تقديمه بصورة بطولية. الرصاص والسكاكين والفؤوس ومضارب البيسبول هنا تؤدي دورها بامتياز، الأجساد تنهار بثقل واقعي، والقتال يبدو مرهقًا ومؤلمًا، متجاوزًا نمطية أعمال الأكشن في التسعينيات. حتى شخصية مات موردوك/ديرديفيل، التي اعتادت تمثيل أقصى درجات العنف داخل "نتفليكس"، تبدو أقل قسوة مقارنة بما يفعله فرانك كاسل في هذه الحلقة، كأن مارفل لا تبحث هنا عن إرضاء جمهورها، فهي تقدم أكثر أعمالها سوداوية منذ انتقال شخصيات "نتفليكس" إلى عالمها الرسمي.

تدور أحداث الحلقة في منطقة زمنية – مفهومة لجمهور مارفل – بين نهاية الموسم الأول من "Daredevil: Born Again" (ديرديفيل: يولد من جديد) وتداعيات الموسم الثاني، لذلك يشعر المشاهد أن كاسل يتحرك داخل فراغ نفسي كامل. نهاية الموسم الأول وضعت الشخصية أمام خسارة جديدة وانهيار داخلي مضاعف، في حين أبعده الموسم الثاني عن الواجهة بشكل متعمد، لتأتي الحلقة الخاصة كرحلة بحث عن "المعاقب" وماذا يحدث له، بينما كان الجمهور يترقب ظهوره في مشهد نادر من الجزء الثاني.

شبح يتحرك في زوايا نيويورك

العمل يتعامل مع الشخصية كأنها شبح يتحرك في زوايا نيويورك، بعيدًا عن الأبطال الآخرين وصراعاتهم القانونية. فإذا كان مارتن سكورسيزي قدم نيويورك كمدينة تعيش على الفوضى والسخرية والازدحام، بعين فران ليبويتز في المسلسل الوثائقي "Pretend It's a City" (لنفترض أنها مدينة)، فإن رينالدو ماركوس غرين، المخرج الرئيسي للحلقة الخاصة، يقدم كاسل بعين رجل يعيش داخل مدينة فقدت أي معنى للنظام. نيويورك هنا مدينة تتآكل من الداخل، تحكمها العصابات والخوف والابتزاز، فيما يبدو القانون عاجزًا عن فرض حضوره.

يركز العمل بصورة واضحة على الجانب النفسي لكاسل أكثر من فكرة أنه يهدر دماء المجرمين، فالحلقة تحاول تفكيك الشخصية من الداخل بدل الاكتفاء بتقديمها كآلة قتل خارقة. فرانك هنا متعب، فاقد للاتجاه، يتحرك بعشوائية تشبه الهروب المستمر من ذاته، والذكريات المتكررة داخل المشاهد تمنح الشخصية وزنًا إضافيًا، ويطرح سؤالًا أساسيًا: ماذا يحدث عندما يتحول الانتقام إلى هوية كاملة؟ فرانك لم يعد يعرف كيف يعيش خارج دائرة العنف، لذلك تبدو كل محاولة للتوقف مؤقتة تنتهي بمواجهة جديدة ستؤدي إلى سيل من الدماء.

الهلاوس والرؤى المرتبطة بعائلته تمثل أكثر عناصر الحلقة قسوة نفسيًا. لا تظهر الزوجة والأطفال كذكريات دافئة، بل كأشباح تطارد فرانك في كل زاوية، كأنه يعيش داخل كابوس دائم لا يستطيع الاستيقاظ منه. الذكريات تختلط بالحاضر بصورة مربكة، ما يجعل المشاهد يتساءل أحيانًا إن كان فرانك يرى الواقع فعلًا أم يعيش داخل عالمه الخاص. هذه الرؤى لا تُستخدم لاستدرار التعاطف الرخيص، بل لتوضيح أن الرجل الذي يحمل السلاح باستمرار هو في الحقيقة شخص عاجز عن تجاوز لحظة فقدانه الأولى، العائلة، لهذا تبدو بيج آخر خيط إنساني يربط كاسل بالعالم، قبل أن يبتلعه العنف بصورة نهائية.

في النهاية، تنجح هذه الحلقة الخاصة في إعادة تعريف فرانك كاسل داخل عالم مارفل، بوصفه إنسانًا محطمًا ينهار تدريجيًا تحت ثقل الفقد والذكريات والهلاوس، قبل أن يكون آلة قتل خارقة، مثل جون ويك تمامًا، محاطًا بألم الفقد والعائلة. وبين الدم والكوابيس وخراب نيويورك، يقدم العمل أكثر مشاريع مارفل سوداوية منذ انتقال شخصيات "نتفليكس" إلى العالم الرسمي، تاركًا "المعاقب" وحيدًا داخل جحيمه الشخصي الدائم إلى الأبد تقريبًا.